L'isolation a pour but de réduire les nuisances sonores internes (salle de spectacle) ou (externes studio enregistrement).
La correction a pour but d'améliorer l'intelligibilité du son (exemple:contrôle du rt 60)
Isolation:
Il est impératif de dissocier les fonctions possibles des locaux. Exemple: cabine(s) de prise de son, salle de spectacle...)
Le cahier des charges est différent. Il faut faire une étude acoustique, néanmoins quelques trucs bon à savoir.
- Eviter les vis (transmission solidienne).
- Dessolidariser les assemblages. II faut réussir à faire une boite dans une boite, dans l'idéal elles ne se touchent pas, utilisation de ressort, de mousse absorbante etc.
- La masse stop le son. utiliser des matériaux haute densité
- Le vide d'air stop le son (créer des vide d'air entre les cloisons)
- Les obstacles (voir la diffraction)
- Réduire l'énergie (Allonger la distance à parcourir pour la fréquence génânte),
Correction:
La correction est plus difficile. l'intelligibilité sonore conduit à trouver un temps de réverbérationTr faible, avec une préférence pour les réflexions proches ou 1ères réflexions.
Dans l'article précédent, on a considéré le local globalement, en admettant implicitement que tout point peut être source sonore ou point d'écoute. En général, ce n'est pas le cas : la source sonore est en un point précis, souvent à une extrémité, et diffuse principalement dans une direction de l'espace vers des auditeurs placés en face ou presque. Il faut tenir compte de cet aspect géométrique, placer quelques surfaces réfléchissantes proches de la source, latéralement ou au plafond, et les matériaux absorbants à plus grande distance. Un autre critère essentiel est l'homogénéité des sons, des niveaux sonores et du spectre, sur une surface (cette surface représente les auditeurs). Ce critère se complique selon la taille de cette surface de la salle. Un Tr fort est donc une qualité pour l'homogénéité, mais un défaut pour l'intelligibilité. Il faut trouver un compromis judicieux sur la valeur du Temps de Réverbération Tr de la salle, d'un Tr optimal qui dépend de son volume et du cahier des charges.
On peut déjà affirmer qu'une salle influence grandement ce qu'on peut y faire.
Ou bien alors il faut envisager une acoustique variable : un Tr, donc des matériaux absorbants de surface, différents selon les oeuvres diffusées. Cela existe mais c'est très complexe , utilisation de panneaux pendus et/ou sur les murs latéraux, Les panneaux sont soit absorbant, soit reverbérent, soit "neutre".
Sans panneaux pour influencer Tr, il faudra faire un autre compromis, en choisissant un Tr intermédiaire entre les solutions idéales pour plusieurs types de sons.
L'intelligibilité nécessite un Tr faible ] et L'homogénéité nécessite Tr fort Comment trouver le bon compromis (Tr optimal.) Voir tableau |
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Les bons choix de compromis dépendent de la géométrie (dimensions de la salle) ,du volume, des obstacles, des matériaux et de ce qu'on y écoute.
Pour déterminer la correction tout d'abord: A= alfa
• Calculer le volume
• Déterminer la valeur de Tr avec l'abaque
• calculer la surface d'absorption A avec la formule de Sabine A = 0,16 x V / Tr
• A = somme (alfa X S) dans le local =
• Faire les choix de matériaux de coefficient Ai et de surface Si en tentant de satisfaire la condition de manière homogène en fréquence, et en tenant compte de l'influence de l'audience (nombre de personnes) et de sa variation possible, cette influence peut être forte dans les grands locaux réverbérants.
Le choix des matériaux donne à la correction un timbre, La correction va donc influencer la "couleur sonore". (Valable aussi en enregistrement ou la reverb est dans la "boite"). Dans certain cas une couleur est intéressante, mais parfois il n'en faut pas. Par exemple: une cabine control room devra rendre l'écoute objective et neutre pour permettre d'extrapoler ce qui se passera chez l'auditeur.
A suivre: COMPOSANT D' UNE ENCEINTE DE DIFFUSION